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《贺新郎·甚矣吾衰矣》
宋·辛弃疾
甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今余几！白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜？我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。
一尊搔首东窗里。想渊明、停云诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。知我者，二三子。
这首《贺新郎》词作于宋宁宗嘉泰元年（1201年）春，距辛弃疾罢官七年。当时他在江西铅山筑新居，其中有"停云堂"，取自陶渊明《停云》诗意。
词作仿陶渊明"思亲友"之意，抒发作者闲居时的寂寞苦闷。上片引用《论语》典故，慨叹政治理想难以实现。"白发空垂三千丈"借李白诗句，表达徒伤老大而一事无成的感慨。"我见青山多妩媚"句是全篇警策，将感情投射于自然，揭示内心世界。
下片再用典故，以陶渊明自况。"江左沉酣求名者"讽刺南宋统治者。"不恨古人吾不见"句展现傲视古今的气概。结句"知我者，二三子"感叹知己难觅，暗含为国忧虑之情。
全词巧用典故，融入个人情感，既表达闲居寂寞，又展现高洁志向，深刻反映了作者的内心世界。
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《送柴侍御》
唐·王昌龄
沅水通波接武冈，
送君不觉有离伤。
青山一道同云雨，
明月何曾是两乡。
这首送别诗作于王昌龄被贬龙标（今湖南黔阳）期间，为即将前往武冈的柴侍御而作。诗人通过乐观开朗的语调来减轻友人的离愁，同时也巧妙地表达了自己的伤感。
首联"沅水通波接武冈，送君不觉有离伤"点出目的地，语调轻快，给人两地相近之感。颔联"青山一道同云雨，明月何曾是两乡"运用灵巧笔法，一句肯定，一句反诘，表达思念之情。
诗人通过想象创造形象，化"远"为"近"，使"两乡"成"一乡"。语意新颖，情理之中，蕴含人分两地、情同一心的深厚友谊。青山云雨、明月之夜更能激发思念之情。
全诗既表达对友人的宽慰，又将深挚友情和别后思念渗透字里行间。这种"道是无情却有情"的抒情手法更能体现诗人浓郁的离愁。
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《书湖阴先生壁》
宋·王安石
茅檐长扫净无苔，
花木成畦手自栽。
一水护田将绿绕，
两山排闼送青来。
《书湖阴先生壁二首》是王安石题于邻居杨德逢（号湖阴先生）屋壁上的诗作，约作于元丰前期（1079-1082年间）。这首诗巧妙描绘了杨德逢家的环境和主人的生活情趣。
前两句描绘庭院景象，"茅檐长扫静无苔，花木成畦手自栽"，既写景又写人，展现主人朴实勤劳的形象。后两句"一水护田将绿绕，两山排闼送青来"转向院外，运用拟人手法描绘自然环境之美，表现山水对主人的深情。
诗人通过映衬和拟人手法，将人工美与天然美巧妙结合，创造出一幅完美的境界。"护田""排闼"等词语生动展现了景物的特征，同时又与拟人化手法融为一体，表现出山水与主人亲密无间的关系。
全诗既赞美了杨德逢的高雅情趣，又表达了王安石退休闲居的恬淡心境，反映出诗人从田园山水和与平民交往中领略到的乐趣。
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《望岳》
唐·杜甫
岱宗夫如何？齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生曾云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。
这首《望岳》诗作于公元736年，24岁的李白北游齐赵时所作。诗人通过描绘泰山雄伟景象，表达了对祖国山河的热爱和不畏艰难、登顶俯瞰的豪情壮志。
诗作开篇以"岱宗夫如何？"传神地表达初见泰山的惊叹。"齐鲁青未了"巧妙借远距离烘托泰山之高。"造化钟神秀，阴阳割昏晓"描绘近景，突出泰山的神奇秀美和雄浑力量。
"荡胸生曾云，决眦入归鸟"生动刻画诗人细望山中云气和归鸟的着迷之态。末联"会当凌绝顶，一览众山小"展现诗人登顶俯瞰的决心，彰显不畏艰难、雄视一切的气魄。
全诗以"望"字统摄，却无一"望"字，艺术构思精妙。诗作既赞美泰山雄伟，又寄托诗人远大抱负，展现了李白独特的诗歌风格和气魄。
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《踏莎行·候馆梅残》
宋·欧阳修
候馆梅残，溪桥柳细。
草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。
楼高莫近危阑倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
欧阳修这首《踏莎行》词作于宋仁宗明道元年（1033）暮春，是其早年行役江南时的代表作。
上片描绘征人旅途所见所感。融怡明媚的仲春风光触动离愁，"离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水"巧妙运用即景设喻，将眼中所见与心中所感自然融合。
下片转写闺中少妇对游子的思念。"寸寸柔肠，盈盈粉泪"展现女子缠绵深切的思绪。"楼高莫近危阑倚"句体现行人对闺中人的体贴。结尾"平芜尽处是春山，行人更在春山外"既描绘思妇凝望的情景，又透露她一往情深之意。
全词由陌上游子到楼头思妇，由实景到想象，层层递进，以发散式结构深刻表达离愁别恨。透过对面书写的手法带来强烈美感效果，是婉约派词人抒写离情的代表作。
